بعيداً عن الأسود: تصوير مجموعات العبايات الملوّنة والباستيل

لماذا يكون تصوير المجموعة الملوّنة أصعب

الحفاظ على التفاصيل في العباية السوداء مسألة تعريض: ألّا يغرق النسيج والخياطات في الظل. أما المجموعة الملوّنة فتطلب من الإعداد نفسه شيئاً آخر: أن يصل اللون إلى شاشة الزبون سليماً.

القماش يلتقط لون أي ضوء يرتدّ عليه. فالجدار الدافئ بجانب العارضة يضيف دفئاً إلى القطعة الفاتحة، والنبتة الخضراء في الزاوية قد تُكسب الأبيض مسحة خضراء. والأسود يمتصّ معظم هذا الضوء المرتدّ، أما الباستيل فيُظهره كله.

والدرجات الهادئة هي الأكثر تأثّراً. فالأحمر المشبع يحتمل انحرافاً بسيطاً ويظلّ يبدو الأحمر نفسه، أما الوردي الهادئ فإذا مال قليلاً إلى الدفء صار خوخياً، والأخضر المريمي إذا مال قليلاً إلى البرودة صار رمادياً.

وحتى القطعتان من اللون نفسه قد لا تتطابقان. فالكريب المطفي وطبقة الشيفون الشفّافة المصبوغة على لونه يبدوان مختلفين تحت الضوء نفسه، لأن الخلفية تظهر من خلال الشيفون. وصبغتان متطابقتان في ضوء النهار قد تتباعدان تحت مصدر ضوء أدفأ. والعباية المفتوحة تضيف إلى كل لقطة لوناً ثانياً هو الفستان الذي تحتها، وإذا كان لونه قوياً غيّر الطريقة التي ترى بها العين لون العباية بجانبه. فاختر للفستان لوناً محايداً قريباً من درجة العباية نفسها.

ثم يقارن الزبون الصورة بالقطعة التي يُخرجها من غلافها، وكثيراً ما يقارنها كذلك بصورة علامة أخرى للدرجة نفسها. والعباية السوداء نادراً ما تواجه هذا الاختبار الثاني.

بطاقة رمادية ولوحة ألوان مرجعية في أول لقطة من كل لون

اجعل هذا قاعدة: أول لقطة من كل لون تُظهر بطاقة رمادية ولوحة ألوان مرجعية في الموضع الذي ستقف فيه القطعة، تحت الضوء نفسه الذي سيُصوَّر به ذلك اللون تماماً. وفي المعالجة تضبط لقطة البطاقة توازن اللون الأبيض لصور ذلك اللون كلها، وتعطي اللوحة المرجعية المنقّح مربّعات ألوان ثابتة يقيس عليها. أما عدد اللقطات التي يحتاجها كل لون فيتوقّف على متطلبات صفحة المنتج، ولقطة البطاقة تسبقها جميعاً.

ولا تكفي بطاقة واحدة في بداية اليوم، فالضوء يتبدّل. يتحرّك موزّع ضوء، أو يُستبدَل رأس فلاش، أو تنتقل العارضة إلى منطقة أخرى، وكل تغيير من هذه يعني ضوءاً جديداً يحتاج لقطة بطاقة خاصة به. أحضر بطاقة رمادية ولوحة ألوان مرجعية، أو تأكّد قبل يوم التصوير أن المصوّر يحملهما معه.

ولكي تحصل على لون يمكن تكراره، أضئ بالفلاش اللقطات التي لا تحتمل خطأً في اللون. وفلاش Profoto مشمول في كل حجز، ويعطي الضوء نفسه في 10:00 وفي 15:00، وهذا ما لا يفعله ضوء النهار. فركن الإضاءة الطبيعية المواجه للجنوب في قاعة البيج يحتفظ بإضاءة نهارية ناعمة معظم فترة بعد الظهر، ثم ينحسر ضوؤه نحو الرابعة عصراً. وهذا يناسب لقطات الأجواء لكنه يصعّب المطابقة. صوّر لقطات الأجواء هذه في أول الجلسة، ولكلٍّ منها لقطة بطاقة خاصة بها.

والريلز التي تُصوَّر في الجلسة نفسها تحت إضاءة Aputure المستمرة تحتاج هي الأخرى لقطة بطاقة. فالإضاءة المستمرة والفلاش نادراً ما يتطابقان تماماً، والمقطع الذي يخرج أدفأ من الصور الثابتة المعروضة بجانبه يجعل صفحة المنتج تبدو كأنها تعرض قطعتين مختلفتين.

الرمال أم البيج: الجدار يغيّر لون القماش

من بين القاعات الست في استوديو بلو سكاي في القوز، تنحصر المقارنة لتصوير مجموعة ملوّنة بين قاعتي الرمال والبيج. تُؤجَّر كلتاهما من 320 درهماً للساعة + ضريبة، وبحسب أسعار الساعة في قاعتي البيج والرمال يكون حجز ثماني ساعات في أيّ منهما من 2,560 درهماً + ضريبة. وكل حجز يشمل جميع مناطق القاعة.

قاعة الرمال هي الأدفأ بينهما. الجدار الصحراوي سطح رملي بملمس بارز، وركن الألوان الترابية درجات ترابية هادئة بإضاءة ناعمة منتشرة، ومنطقة الإضاءة الدافئة إعداد إضاءة على طراز الساعة الذهبية. وهذا الدفء يُبرز جمال الجملي والرملي والزيتوني والصدئي، لكنه يعاكس ألوان الباستيل الباردة، فيضيف دفئاً إلى الليلكي والنعناعي والسماوي الفاتح. ومع الدرجات الدافئة تنتقل لقطات صفحات المنتج في الجلسة نفسها إلى السِت المينيمال، وهو مساحة نظيفة مجرّدة مخصّصة لتصوير المنتجات والتجارة الإلكترونية.

وفي حملة عبايات بألوان الباستيل تكون قاعة البيج الخيار الأسلم من القاعتين، لأن ضوءها المحيط ضوء نهار. فالمنطقة الرئيسية تقع تحت نوافذ كبيرة، وركن الإضاءة الطبيعية يواجه الجنوب، بينما تتيح منطقة الجلوس تصوير العارضة جالسة، ويصلح الجدار المميز بملمسه البارز للبورتريه وأعمال الأزياء. لكن جدرانها تبقى بلون بيج دافئ، فأبعد عنها العبايات بالوردي الفاتح والليلكي والنعناعي والسماوي الفاتح مسافة كافية، وأضئ لقطات اللون بالفلاش. أما جلسة تصوير عباية بيج في القاعة نفسها فتواجه المشكلة المعاكسة: القطعة والجدار متقاربان في الدرجة، فأضف إضاءة حافة تُبقي حدود القطعة واضحة.

أما قاعة التراث فدافئة بطبيعة تصميمها، وتُؤجَّر من 350 درهماً للساعة + ضريبة ومن 2,800 درهم + ضريبة لثماني ساعات. في منطقة الأقواس درجات ترابية دافئة، وركن الفوانيس تضيئه فوانيس نحاسية تُلقي نقوشاً ذهبية. وهي القاعة الافتراضية في الاستوديو لحملات رمضان والعيد، وفي جلسة عيد بدرجات دافئة يستحق هذا الجو المجازفة باللون. ويمكن الجمع بين قاعتين في حجز واحد، فصوّر الحملة في التراث، وانقل لقطات صفحات المنتج للدرجات الباردة إلى البيج.

التنقيح والشاشات وكلفة اللون الخاطئ

نقّح كل لون على لقطة بطاقته، ثم قارن قطعة مرجعية واحدة بصورتها على شاشة معايَرة، جنباً إلى جنب تحت ضوء محايد. وحين تتطابق القطعة المرجعية مع صورتها، تكون بقية الصور التي صُحّحت على لقطة البطاقة نفسها قريبة من اللون الحقيقي.

معظم المتسوّقين سيرون الصورة على الهاتف. صدّر الملفات بمساحة الألوان sRGB، وافحص الملف النهائي على هاتفين أو ثلاثة بعد إيقاف أي وضع ليلي يدفّئ ألوان الشاشة. فالشاشة المعايَرة تعرض الملف في أفضل حالاته، أما الهاتف فيعرضه كما سيُحكم عليه.

وإن كان الاستوديو يتولّى التصوير والتنقيح ضمن إحدى باقات إنتاج العبايات والأزياء، فاطلب عند الحجز أن يُصحَّح كل لون على لقطة بطاقته ويُقارَن بالقطعة المرجعية. وتتدرّج الباقات من باقة البداية (من 1,500 درهم + ضريبة) إلى الباقة الشاملة (من 2,500 درهم + ضريبة) وباقة كيت (من 3,500 درهم + ضريبة)، وصولاً إلى الباقة الذهبية (من 5,900 درهم + ضريبة).

واللون الخاطئ يكلّف مالاً. فالزبون الذي يطلب عباية بلون أخضر مريمي فتصله قطعة أقرب إلى الرمادي يعيدها، والإرجاع يكلّف الشحن ذهاباً وإياباً وإعادة التغليف، وقد تجد الشكوى من اللون طريقها إلى التقييمات. واحتفظ أيضاً بلقطة عيّنة لكل لون: عيّنة القماش بجانب القطعة الجاهزة تحت الضوء نفسه، محفوظة مع ملفات التصوير.

وإن كانت المجموعة الملوّنة جزءاً من إطلاق العيد، فمكان التصوير قبل بداية رمضان بثمانية إلى اثني عشر أسبوعاً، وجدول إنتاج حملة العيد على مدى اثني عشر أسبوعاً يحدّد بقية التواريخ. أرسل قائمة الألوان إلى ‎+971 50 503 9936 على واتساب، مع صورة بالهاتف في ضوء النهار لكل عيّنة قماش، واسم القاعة التي تفكّر فيها.